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MOSAICO HIDRÁULICO

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Na semana passada fui contactada pelo Sr. Joaquim que me pedia ajuda sobre o que fazer com uns azulejos em mau estado que tinha num chão de uma casa antiga, em Setúbal. Estranhei logo o facto de se tratarem de azulejos – à partida, no chão, seria pouco provável; mas a azulejaria portuguesa é tão rica que imagino que haja ainda muita coisa que eu nunca tenha visto.  Como a minha disponibilidade tem sido muito pouca ultimamente, perguntei-lhe se ele me fazia o favor de me enviar algumas fotografias; ao que me respondeu que teria todo o gosto nisso,  não fosse o pormenor de não o saber fazer. Pensei logo para comigo como o compreendia – eu própria sou quase analfabeta nisto das novas tecnologias.

Acabei por ir a Setúbal no fim-de-semana – aproveitando a deixa do passeio e de um bom peixe para o almoço. E não me arrependi: o Sr. Joaquim era uma simpatia; a casa, com quase cem anos, era linda e os azulejos, tal como eu desconfiei logo, afinal tratavam-se de mosaicos hidráulicos.

ÚLTIMA ETAPA

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Entrámos ontem na última etapa da intervenção de conservação e restauro do conjunto azulejar do Pátio dos Canhões, no Museu Militar – a integração pictórica. São muitos os preenchimentos a integrar; o trabalho é moroso, mas já deu para reparar que, com apenas uma tonalização se devolve a integridade original aos azulejos e os painéis surgem restaurados. Ainda não há previsões para terminar a obra, mas com alguma calma,  método e reforço da equipa, espero conseguir que tudo esteja feito até finais de Abril – no fim desta semana já se deve ter uma estimativa de quanto mais tempo ainda iremos precisar.

PREENCHIMENTOS

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Segue a bom ritmo o trabalho no Museu Militar: após uma pausa de três meses, continuam-se agora a fazer e rectificar preenchimentos. Na fachada Norte, o painel da Batalha do Ameixial – cujo estado de conservação era deplorável – tem neste momento quase todas as falhas de vidrado e as fracturas preenchidas, depois de ter sido levantado integralmente, sofrido uma dessalinização e novamente assente na parede com argamassa tradicional à base de cal e areia. Após este tempo de pausa, não há vestígios de sais, o que me deixa mais tranquila com a dessalinização que foi feita.

Como parece que não vai chover tão cedo – ao contrário do resto do país, neste caso dá bastante jeito – decidi adiantar o início da integração cromática em duas semanas e começá-la já na próxima segunda-feira. A ala Sul está toda pronta e a Oeste quase, o que significa que as tarefas se podem ir fazendo em paralelo e assim ganhamos tempo. É melhor jogar pelo seguro e avançar aqui o mais possível agora, antes que arranque o trabalho no nº5 e a pressão se comece a instalar.

Nº5

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Acabaram agora do mo confirmar: ficámos com o trabalho no nº5! Depois de muitas contas e várias opções de metodologias de intervenção, entreguei a semana passada, conforme o combinado, o orçamento para a conservação e restauro do conjunto azulejar existente no jardim deste palacete em Lisboa. E ao que parece, é para começar o mais rápido possível; logo agora que reiniciámos o Museu Militar – vou ter de articular muito bem a minha equipa e provavelmente contar com mais dois ou três colegas novos. Felizmente as duas obras são em Lisboa, a cerca de duas colinas de distância entre elas, o que permite, se for preciso, transitar de uma para a outra na mesma semana e até no mesmo dia. Se chover muito, param as duas; que ambas são no exterior. E talvez nessa altura eu consiga vir aqui para a oficina trabalhar na minha produção cerâmica.

REINÍCIO

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Reiniciámos hoje o trabalho de conservação e restauro dos azulejos do Pátio dos Canhões, no Museu Militar, que foi interrompido por ser inverno e supostamente estar a chover muito – o que afinal não aconteceu; mas nada o fazia prever em novembro do ano passado, quando tivémos de parar por essa mesma razão. De facto, nem só a chuva atrapalha quando se trata de uma intervenção no exterior durante o inverno – o frio e humidade em nada ajudam quando se quer que a massa de preenchimentos seque, ou retocar com pigmentos aglutinados em cola. E ali sim, faz muito frio de manhã e o nevoeiro é bastante comum; os azulejos estão gelados e a chacota visível pelas falhas de vidrado está completamente molhada. De acordo com a fiscalização do trabalho, tínhamos decidido parar até inícios de Abril, mas uma vez que continua sem chover e já se vai sentindo um calorzinho durante o dia, decidi a semana passada que o melhor seria recomeçarmos já o trabalho, uma vez que ainda há muitos preenchimentos para se fazerem, principalmente nos painéis da fachada norte, que era a mais problemática – e assim já se vai adiantando qualquer coisa até que o tempo aqueça de vez e se possa começar com a integração cromática. Isto é, se não chover durante toda a primavera.

SALA DOS CISNES

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Um dos privilégios de trabalhar nesta área é poder entrar em locais que normalmente estão vedados ao público; ou por serem particulares ou por se tratarem de zonas fechadas, de acesso privado apenas para quem lá trabalha. Ontem fui ver um palacete numa rua do centro de Lisboa, um daqueles palacetes pelo qual já tinha passado inúmeras vezes, mas que nem suspeitava – apesar de imaginar – da sua riqueza interior: os tectos com estuques trabalhados, as escadarias em madeira, os espelhos biselados, o jardim traseiro em sucalcos, o terraço no 1º andar e o conjunto azulejar. Foi por causa dos azulejos que lá fui, claro; mais um orçamento de restauro para fazer – na realidade, sete orçamentos para fazer; divididos pelas zonas onde se encontram os painéis. Só com isto prevejo perder uns dois dias, sem nenhuma garantia de ficar com o trabalho, ou parte dele e que será caro, o que é já evidente, dado o péssimo estado de conservação dos azulejos.

De qualquer modo, quando passar novamente naquela rua, já posso afirmar que uma vez entrei ali naquela casa – o que talvez nunca mais me volte a acontecer.

NÃO VI NADA!

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Passei no 88 para entregar ao engenheiro uma 2ª via de uma factura minha, já antiga, que se extraviou (leia-se perderam). Como ele afinal não se encontrava por lá, pediu-me para deixá-la no seu escritório, a cozinha de um dos apartamentos do 1º piso, em cima da mesa, que «ali ninguém mexe» (leia-se vão perdê-la outra vez…).

Aproveitando que ali estava, resolvi ir coscuvilhar o prédio, está claro. Está claríssimo, também, que me ía dando uma coisinha má quando vi estes azulejos e mais uns quantos de outros painéis, completamente arrancados da parede. Segundo o pintor que ainda lá anda e ainda por lá vai continuar um bom tempo, parece que os carpinteiros tiveram de ir emendar as umbreiras das janelas, que estavam tortas e como aquilo, pelos vistos, não ía lá a bem, deram tantas cacetadas na madeira que acabaram por fazer este lindo trabalhinho, deixando os azulejos ali, empilhados no chão e um ou outro partido.

Confesso que, depois do impacto inicial, tive o sangue frio de fechar a minha malinha, descer as escadas e ir-me embora dali o mais rápido possível. Até à data ainda ninguém me telefonou por causa deste caso e não tenciono ser eu a falar deste assunto; o trabalho estava entregue com tudo pronto e se for para voltar lá, só com novo orçamento. Para todos os efeitos, eu não vi nada.

ALMOFARIZ

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Na sexta-feira fui ao Palácio da Pena mostrar algumas das minhas (muitas) experiências de brancos que fiz para colmatar as lacunas de azulejos existentes no vão da janela neo-gótica da capela. Apesar de ter comigo duas pequenas amostras dos azulejos originais, os tons eram tão diferentes um do outro que a melhor solução foi lá ir, para ver in-situ e com o director do Palácio, qual era a que melhor se adaptava ao local – se é que alguma se adaptava. Foram escolhidos dois tons que já se assemelham muito aos do restante conjunto e a ideia é vidrar uma chacotas com um e outras com o outro, para garantir uma boa vibração tonal daquela zona, que se encontra cheia de luz.

Como estou lançada nisto de fazer experiências de brancos, resolvi pegar nas amostras escolhidas e, a partir dessas, já me ocorreram mais não sei quantas receitas que posso experimentar – podia ficar assim o resto da vida; as hipóteses desmultiplicam-se a olhos vistos.  Vou partir de um vidrado base que temos aqui na oficina, que nunca usamos e que agora se revelou ser o mais adequado para estas réplicas. O saco estava guardado há que tempos e o pó apanhou alguma humidade, havendo alguns torrões que têm de ser desfeitos no almofariz. É uma tarefa um pouco morosa, mas fico com a impressão de ser uma ceramista a sério, parecida com os senhores que vêm nas imagens dos livros de cerâmica que temos aqui na oficina.

REAL FÁBRICA DE LOUÇA DE SACAVÉM

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Fui contactada para fazer um orçamento para manufactura de cerca de 30 réplicas destes azulejos Arte Nova, em pó de pedra, que, tal como eu supunha e acabei de confirmar, são provenientes da extinta Fábrica de Louça de Sacavém.  Depois de uma pequena investigação, descobri que, segundo o Catálogo de Preços Correntes da Real Fábrica de Louça de Sacavém – Azulejo, datado de Agosto de 1910, correspondem ao motivo 19-F, com a descrição «Azulejo com decoração Art Nouveau, com relevo e vidrado monocromático». É precisamente este vidrado monocromático que eu vou ter de replicar, uma vez que, com grande pena minha, me foram pedidos azulejos com as mesmas dimensões, mas lisos.

BRANCO

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Preciso de vidrar catorze chacotas manuais que fiz para integrarem um vão de janela com azulejos alicatados na capela do Palácio da Pena. Uma coisa simples; mais simples ainda,  aparentemente, quando se tratam de azulejos brancos. Pois é precisamente aqui que está o problema: o branco é uma das cores mais difíceis de se obter quando se trata de fazer réplicas. Há o branco azulado; o branco acinzentado; o branco rosado; o branco amarelado e uma séries de outros brancos; com mais grão ou com mais brilho ou mais acetinado. Comecei hoje a segunda leva de experiências de cor – tem de se começar por algum lado e só depois de se verem resultados é que se podem aperfeiçoar os tons – e, já que estou com a mão na massa, aproveito para que fiquem para mostruário, usando placas de experiências feitas para o efeito, em barro branco e em terracota, uma vez que a cor do barro interfere na cor do vidrado.